《生息之地》柏林电影节获奖，为什么又是农村片？(2)

“我特别想分享一个很小的细节，每当过春节的时候，妈妈和我的几个姨妈聚在一起，我每次都会看到她们从日常生活逃离出来，像少女一样叽叽喳喳地说话，我非常感动。我必须要承认，或者说我想引用一个谚语，以前中国有句话叫‘男主外女主内’，从这句话你可以看出女性对家庭成员的情感慰藉是多么重要。同时，我觉得现在可以换一句话了，女不单主内也在主外，中国女性是非常伟大的。当然不止中国，全世界都是如此。”

据德媒2007年报道，当时有坊间传闻称《色·戒》获奖是张艺谋鼎力相助，意大利报纸更称“这是中国人给中国人自己发奖”，面对这种说法，李安获奖后在媒体面前拍着张艺谋的肩，笑称：还是他多当评委的好。

2007年，李安《色·戒》获威尼斯电影节最高奖时，张艺谋是当年的评审团主席；李安《喜宴》1993年在柏林擒熊时，张艺谋也是评审团成员。

也有观众评价称，“这部在美学上确实高出一个档次，但当你把镜头拉远去拍人物群像，就让个体的苦难经验沦为宏大叙事的陪衬。”

按照第75届柏林国际电影节选片委员会成员Jessica Kiang的表述，《生息之地》能入围本届柏林国际电影节主竞赛单元的重要原因是：该片在女性角色的塑造上与同类型题材产生了区分，并特别提到了张彦荣饰演的姥姥李王氏“贡献了本片最精彩、最有趣、最充满生活气息的表演之一”。

彼时德国资深影评人丹尼尔·克腾殊特接受德媒采访时对意媒的揣测不以为然：“我看这是意大利式的嫉妒，意大利电影全军覆没。还有其他人嘛，看李安连连得奖，实在有些不顺眼。简单地把张艺谋李安都放在一个亚洲文化圈的抽屉里说事，是错误的。李安的这部电影是人类共通的，它是经典的电影叙事之作，没有什么国界之分。”

中国传媒大学戏剧影视学院副院长张宗伟在《改革开放以来中国电影的海外传播》一文中写道：

有网友评论，虽然不在河南农村长大，“但这个哭丧片段竟与我童年记忆完美重合”。

1988年，张艺谋执导，陈剑雨、朱伟、莫言编剧，姜文、巩俐、滕汝骏主演的电影《红高粱》成为第一部获金熊奖的亚洲影片，当时柏林国际电影节名为“西柏林国际电影节”。

三十多年过去，现实世界发生了巨大变化，中国人对西方电影节的认知趋于理性。中国当代观众对传统乡村故事的感受也变得复杂，情感回避和经历差异决定了不同人对这一类叙事的接受程度，一些人对苦难叙事充满警惕，但毕竟是几代人的来时路，如果故事内核有时代意义，不抹黑不消费苦难，仍会引发部分人的共鸣。

有报道称，当时李安的投资人徐立功获奖后十分得意，他甚至讲了一个未经证实的传闻：“《喜宴》与《香魂女》人气不相上下，都非常旺。有人问张艺谋，如果两片并列获奖如何？张艺谋说：‘我相信所有中国人都会很高兴！’”这也是柏林被视为欧洲三大电影节中“与政治挂钩最深”的原因之一。

片中老爷爷带着孙子跨越千里看望年轻时在劳改农场结识、如今偏瘫的老友，一路上跟孙子讲《伍子胥过昭关》的故事，回忆自己年轻时也如同过昭关，幸得农场朋友的帮助。活到77岁的老人看什么都透彻，路途中帮人帮己，霍猛把爷孙奇遇记拍出了温暖的人情味。

还有中国观众发文：“小镇做题家在他乡荧屏看故土童年，父母常说：‘如果没有好好读书，就回来种地了’，那片地就长在眼前的荧屏里。而我原本的宿命，不过是白人眼里的奇观、饭后消食的娱乐。”

毕竟，很难再有一个国家，在几十年里经历翻天覆地的变化，三代人的儿时记忆天差地别，每个地方的人心中的中国乡村和对其的变化感知都不一样。

在一个人眼里是真实再现，到了他人眼中可能就是抹黑丑化叠buff，亦或是遥远的旧事。

具体来看，三大电影节各有侧重。